Laszlo Kerekes - Videostill

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CENTRAL TRAFFIC

an independent video film by

Laszlo Kerekes > in co-production with Norbert Lipps

(24 min. / Germany / 1999)

The author was accompanied by a video camera during a walk through an extraordinary building, the old transformer station in the Kreuzberg section of Berlin. In the background can be heard the recorded voice of his aunt, calling from the Ex-Yugoslavian province of Vojvodina during the NATO air strikes (March - June 1999). A sign system has been integrated into the imagery of the film, which denotes the transitory, and simultaneously signalizes communication - medial changes in art logic at the end of Century.

This art film about expanded language and compressed perception presents no documents. Before we can comprehend the future, we can sense the deconstruction process leaving elemental traces of residue from previously constructed system of reality. Central Traffic relates thematically:

> with the existance of an essential contrast between metropilitan unrban (architectural) structures and peripherial space.

> with the incorporating logistic of the real and manipulated truth.

> with the infospheric use of codes taken from different, but syncronized and interacting realities.

> with the question of the value and devaluation of information.

Dealing with contrasting (cultural) codes, according to specific times and places, can result in universal forms stimulated by specific context or subject. The points of their interference can be focused by showing concrete personal stories and manifested at different, temporally parallel, functional levels of the mind.

Central Traffic deals with meanings which lie just above the presentable narrative reality. Exactly there metaphors function no longer as metaphors as we perceive them; the simply cease to exist.

The constellation of objects and signs influenced by using new electronic medial means, superficially pretend to manifest themselves ultimately, and therefore, do not even have anything to do with the past, although perhaps with the present, and certainly with the experience of the future.

© Laszlo Kerekes

(more about this production in German >>>)

CENTRAL TRAFFIC

Eine Videoproduktion von

Laszlo Kerekes > in Zusammenarbeit mit Norbert Lipps

(24 Min. / Deutschland / 1999)

Inhaltsangabe:

Der Autor des Films wird auf seinem fotografischen Spaziergang in einem außergewöhnlichen Berliner Gabäude per Videokamera begleitet. Im Off erscheint die telefonische Stimme seiner Tante aus der exjugoslawischen Vojvodina. Ihre Anrufe sind aus der Zeit des Nato-Luftkriegs gegen Jugoslawien (März bis Juni 1999). In die Bildstruktur des Films ist auch ein Zeichensystem integriert, das Vergänglichkeit zeigt, und gleichzeitig die Umwandlung der Logik der Kunst am Ende des Jahrhunderts signalisiert.

EBENE DES TRANSITS 1

Laufen, um einen erinnerungsarchitektonischen Bau der geschlossenen Vergangenheit deutlich zu markieren: In Relation gestellt, erscheint das Gebäude als geistige Abbildung eines Systems, das im Bewußtsein als Netzwerkkonstruktion identifizierbar ist.

Das Rohmaterial für Central Traffic ist im ehemaligen Umspannwerk am Paul- Lincke-Ufer in Berlin / Kreuzberg gedreht. Dort herrscht eine besondere Atmosphäre. Es gibt eine in mehrere Etagen aufgeteilte, jetzt leer stehende, komplizierte architektonische Struktur. Die Trafos und die energetische Anlage, die damals der Transformation der Spannung und Verteilung des elektrischen Stroms dienten, sind nur noch durch hinterlassene Spuren zu ahnen. Die innenplastischen Formen und die Ästhetik der Zustands dieses ausgemusterten und technisch überholten industriellen Baumonuments selbst mit seiner stilistischen Identität der 20er Jahre assoziieren auch an verkörperte neuzeitliche Geschichte. In seinen Räumen fühlt man sich so, als ob man genau durch die Erfahrungen des sich verabschiedenden Jahrhunderts läuft. Und Berlin, in dem ich 1988 gelandet bin, ist mehr als ein wichtiger geographischer Ort Europas.

EBENE DES TRANSITS 2

Infrastrukturelle Weiterleitung > Aussage über die Überlebenstechnik im Alltag des Peripheren während der Beobachtung des schon als zukünftig vorprogrammierten Krieges.

Tante Victoria wohnt als Rentnerin in einem kleinem Dorf in der nordjugoslawischen Vojvodina, etwa 15 km von der Grenze zwischen Serbien und Ungarn entfernt. Sie spricht ungarisch, weil sie der heimischen ethnischen ungarischen Minderheit angehört. Seit im Land über ein Jahrzehnt die nationalschauvinistische Diktatur herrscht, passierte ihr dort eigentlich nicht viel außer dem Alltag, wie er ist. Im Frühjahr 1999 fand aber in Tante Victorias gescannter Umgebung der bis heute technologisch komplizierteste Krieg in der Geschichte der Menschheit statt. Von fernen Computern für die Menschenrechte gesteuerte und mit Hilfe von Satellitensystemen koordinierte Nato-Handlungen wirkten auf sie anders als der infromationstechnisch noch unvernetzte inhumane Krieg, den sie einst schon erleben musste. Die Erfolge der elektronisch hochsophistizierten militärischen Luftaktion wurden ohne Zeitverschiebung im Internet präsentiert und weltweit durchs Fernsehen übertragen.

Das Tonmaterial für den Central Traffic wurde aus den Telefonprotokollen unserer Privatgespräche während dieses Krieges zusammengeschnitten und digital bearbeitet. Aus seinem Charakter heraus konnte das Design des Tonmaterials nicht als vollständig unifiziert und kontextfrei maßgeschneidert werden.

CENTRAL TRAFFIC (> Központi forgalom)

Kerekes László videoprodukciója

Közremùködött Norbert Lipps

(24 perc / Németország / 1999.)

A TRANZIT RÉTEGEI

A film szerzòjét egy különleges hangulatú berlini épület* belterének fényképezése közben videokamera kiséri > ezzel párhuzamosan, az egykori Jugoszláviához tartozó Vajdaság egyik határmenti falvában élò nagynénje telefonhangja hangzik fel a háttérben. A feldolgozott hangfelvételek a Jugoszlávia elleni, és az emberiség eddigi történetében technológiailag legbonyolultabb, NATO-légiháború idején folytatott telefonbeszélgetéseikbòl (1999 márciusa és júniusa között) készültek. A film képi struktúrájába egy, a múlandóságra, ugyanakkor pedig a századvég mùvészeti logikájának átalakulására utaló jelrendszer szövòdik.

* A videoprodukció felvételei Berlinben, a kreuzbergi, Paul-Lincke-rakparti, néhai villamos trafómù épületében valósultak meg. A mùszakilag túlhaladott és leszerelt, a 20-as években épült energetikai létesítmény azonban egyértelmùen valami újkori-történelmit is megtestesít > mégpedig pontosan ott, azon a helyen, ahol áll. Hiszen Berlin, ahová nekem1988-ban kellett elkerülnöm, nemcsak egy fontos európai-földrajzi fogalmat jelent. Az épület tereiben haladva az ember úgy érzi, mintha éppen a huszadik század tapasztalatain lépkedne.

A Central Traffic / Központi forgalom > a koncepciója szerint egy több olvasatot kínáló videoalkotás. > Nem tekinthetò dokumentumfilmnek, de vizuális esszének sem. A beépített valóságelemek a munka látszólagos alapanyagát képezik, mert ez esetben egy olyan médialingvisztikai eljárásról van szó, amelyben egyes láthatatlan és megfoghatatlan összefüggések szellemi közlekedésként projektálódnak.

Elòször a produkcióhoz felvételezett nyersanyag, a legapróbb részletéig menò digitális-elektrónikus leépítése történt meg, valamint megtisztítása mindattól a felesleges tartalmi ballaszttól, ami az általános és magától értetòdò tartományába tartozik. Mivel azonban itt olyan határok, idò- és térfelfogás, vagy szubsztanciális tényezòk közvetítéséròl van szó, amelyek a mùvészet immár áttekinthetetlen lehetòségeibe, azaz lehetetlenségébe ütköznek, e munka eszközeivel a legközvetlenebbül az elbeszélés módszerével közölhetò valóság felett keresendò jelentésekre összpontosítottam. A kiszélesedett nyelv lehetòségeivel befolyásolt tudatban ugyanis, a metaforák pontosan ott szùnnek meg metaforaként létezni.

A dolgok ideiglenesen véglegesnek megjelölt elrendezésébòl a jövò történelme is megsejthethetò.